Quel "tiro mancino", quando Raviola abbandonò i suoi personaggi

Il quale deve avere lavorato nello stesso periodo anche sul n.76 disegnato da Piffarerio, poi incredibilmente andato perduto e ricalcato da Domanico Marino, proveniente dallo Staff di IF (ma il 76 originale è sicuramente migliore della versione ricalcata, senza voler sminuire Marino, ho fatto il confronto).

Più sotto riporto la trascrizione.

Rapidino ... in realtà penso che abbia una sua programmazione, alternanza dei nemici, temi da affrontare, ritorno periodico dei comprimari ... lo dico anche perchè leggendo Alan Ford ho imparato diverse cose su come si gestisce una serie. In anni recenti poi penso che abbia preparato delle mega-storie da dividere in tranci e poi proporre una o due subito ed il resto un anno dopo (niente di male). Questo almeno sino a poco tempo fa.

Leggendo che Magnus disegnava in soli 10 giorni un albo a quel livello bisognerebbe semplicemente porsi davanti al letto e poi svenire . Non so se qualcuno qui ha mai disegnato 120 tavole tascabili (io si) ... evidentemente il lavoro alla Corno (compreso quello sui "neri", che tralaltro chiudono proprio qualche tempo dopo l'abbandono della Corno da parte di Magnus) imponeva dei tempi ristrettissimi, infatti il Magnus successivo era più curato ma aveva anche dei tempi di lavorazione più lunghi .
Chissà quanto tempo ci impiegava Piffarerio ...




Grazie per la ricostruzione accurata ed attenta .

Si, Max è una parte importante della testata, bisogna comunque tenere presenti i fatti accertati, per esempio, il nome "Alan Ford" era già stato utilizzato dalla Corno nel 1961, non viene da una illuminazione improvvisa durante l'ideazione della testata, era già stato affibbiato ad un personaggio spagnolo, e questo va ricordato quando si legge una qualche ricostruzione dell'origine della serie, e così via su altre questioni (come la Marvel arrivò alla Corno per es.) .

Abbastanza eloquente . E nel 1973, anno dell'abbandono di Magnus, esce la ristampa "Gruppo T.N.T.".
Quel numero di "Eureka" ce l'ho, e lo trovo abbastanza sconcertante (... là dove c'erano Andy Capp ed Alley Oop ... ) .

Anche io, ma anche oltre il 130 (ed i n.133/135 sono splendidi ); in verità, quando le coppie si separano nei lavori "a solo" si vede sempre che manca qualcosa, vedi anche i casi Lee/Kirby e Lee/Ditko, poi le preferenze personali portano a giudicare più o meno valida una cosa.
Quanto al peggioramento dei soggetti di Max Bunker, un'ora per farli e 10-12 ore per la sceneggiatura sembra accordarsi con la mia teoria degli apporti esterni ai testi, il direttore dà una traccia, un lavoro collegiale butta giù un pò di situazioni poi ritorna il direttore per i dialoghi completi e la parte finale, magari un pò affrettata; tante storie di Alan Ford, magari divertentissime , cincischiano un pò fino a tav.90, poi inizia l'azione, la prima apparizione di Tromb mi pare segua questo schema ...
Col passare del tempo le storie sono peggiorate sempre più, però, già nel '78 parlare di soggetti sempre più scadenti ...

Quoto tutto Quando non c'era Chiarini a dare rotondità e corposità al tratto del Piff i risultati non erano gli stessi, vedi i n. di Staff di IF, Studio Rosi, Di Vito ...

Ed ora come promesso l'intervista a "L'Urlo":
Intervista a Raviola
D.:Vorrei partire da Alan Ford. Tu ad un certo punto ti sei sganciato da Alan Ford. Visti i risultati, Briganti, Sconosciuto, Compagnia della Forca, perché non ti sei sganciato prima?
Raviola: Andarsene era un serio rischio, praticamente lasciavo una combriccola per andare a conoscerne delle altre. Era un rischio personale che dovevo correre. Così ho transitato per la Dardo dove allora c’era Bevilacqua e per la quale ho realizzato i Briganti.
Ma quello della Dardo è stato un brevissimo periodo in quanto i Briganti non l’hanno voluto. Sono quindi passato a Barbieri per il quale ho realizzato tre fumetti porno …
D.: Dunque prima di realizzare Lo Sconosciuto hai realizzato quelle tre storie che tu reputi “porno”?
Lo scopo era chiaramente la pornografia, però io vorrei vivere tutte le esperienze del fumetto, quindi mi sono impegnato in queste realizzazioni senza trascuratezza, curandole al massimo sin nei minimi particolari.
Non solo nel disegno: anche nel testo ho cercato di usare il sesso non fine a sé stesso, ma inserito un discorso sulla società attuale. Infatti nell’ultimo dei tre fumetti, “Quella sera al collegio femminile”, si trova una trama (vecchio signore che violenta le ragazzine nel collegio) in cui cambiando i personaggi chiave e mettendo un padre al posto del vecchio signore abbiamo una storia come se ne trovano tante sulle pagine dei giornali.
D.: Quindi tu ti riallacci al discorso che hai perfezionato sullo Sconosciuto, sulle malìe della società moderna?
R.: Pur restando un discorso di pornografia, quale in effetti era, ho cercato altresì di trarne dei significati.
D.: Quindi non la pornografia fine a sé stessa, ma a supporto di un discorso su una società violenta.
R.: Esatto.
D.: Guardando la data della prima di queste tue tre realizzazioni pre-Sconosciuto, risaliamo, mi pare, all’agosto del 1974. Tu a quella data eri ancora alla Corno …
R.: No, io sono venuto via nel 1973.
D.: Se praticamente tu sei andato via nel 1973 e la tua firma ha continuato ad apparire su Alan Ford fino al 1975, come mai queste notizie di scandalo e di indignazione sono state pubblicate dopo la tua dipartita come se fosse una novità?
R.: Hanno tenuto a terminare prima le scorte. Non era stato osato mai un colpo simile, me ne rendo conto adesso. Da allora è stato anche un giocare increduli sulla mia fame, finché non hanno chiaramente capito che andavo ben verso altri. Hanno anche tentato mosse autoritarie, ma non hanno potuto farmi niente.
D.: Attraverso il contratto?
R.: Si, il contratto prevedeva una data. Ma io avevo già fatto molti più fumetti del pattuito. In più, io lasciavo loro due disegnatori già allenati.
D.: Si, Romanini e Chiarini, praticamente … Naturalmente sai che tra breve tempo verrà riproposto ai lettori disegnato da Leone Cimpellin il vecchio MaxMagnus. Essendo tu cocreatore di questo personaggio, non hai dunque una partecipazione ai diritti?
R.: Quando sono uscito dalla Corno, se mi fossi fermato a vedere quello che mi spettava di diritto, sarebbe iniziata una lotta tipo Tobruck, una battaglia che io non avevo nessuna voglia di combattere. Allora ho detto: “Salvo la pelle e la professione e me ne frego del resto”.
D.: Tra l’altro, se non sbaglio, avevi realizzato delle cose per la televisione …
R.: No, non avevo realizzato niente per la televisione: però De Maria mi aveva contattato già molto tempo prima proponendomi di realizzare l’Alan Ford in TV, ma Bunker all’epoca non ne voleva fare nulla. E quando qualcuno mi telefonava in redazione, Secchi rispondeva: “Si, Magnus è qui ma non intende parlare con nessuno”.
D.: A questo punto, secondo te, continuare l’Alan Ford ha una sua funzione logica?
R.: Si, senz’altro quando un fumetto piace è un dovere dell’editore farlo proseguire. Alan Ford come tutti i fumetti ha una mattina, un pomeriggio ed una sera. Secondo me Alan Ford è ancora nella mattina, ma il suo rischio è che diventi la vetrina di alcuni che le hanno già raccontate tutte.
Alan Ford secondo me può continuare a fare qualcosa di sempre valido solo se il Bunker allargherà il discorso. Il vero rischio di Alan Ford è praticamente quello di Topolino, in cui tutti continuano a ripeterne il segno grafico meccanicamente. E allargare il discorso significa infatti trovare la propria via, non continuare a copiare i precursori …
D.: E La Compagnia della Forca?
R.: Era uno strano viaggio tra verità e banalità che andava letto nel suo insieme e che purtroppo non è stato capito perché il meccanismo che muove la storia può sembrare complicato. Io l’ho riletta ed a volte sembra poco divertente: questa dev’essere una delle ragioni dell’insuccesso.
Avevo cominciato a far andare in giro questi personaggi, quando mi sono reso conto che mancava loro un tempo ed una geografia. Purtroppo ho dato loro tempo e geografia troppo tardi, quando anche gli ultimi lettori mi stavano abbandonando. Adesso sto finendo le ultime sei storie che la Edifumetto sta pensando di pubblicare, insieme alle precedenti, in tre o quattro volumetti pocket.
D.: Va bene: altre cose tue?
R.: In seguito saluterò la Edifumetto per avventurarmi presso altre sponde.
D.: Altre sponde nel senso di nuove realizzazioni?
R.: Si, anche: infatti ho in mente delle tavole a colori. Comunque intendevo altre sponde nel senso letterale della parola. Vorrei infatti avventurarmi presso l’editoria straniera. Quella francese, ma anche addirittura quella giapponese. Perché non allargare il discorso oltre continente?

Edited by G.Moeri - 6/12/2020, 14:44